9.2 VS 2.4，黄磊究竟对《深夜食堂》做了什么？

有人说，深夜食堂是个什么地方，它是无家可归之人的聚集地方，可是在黄磊的食堂，都是假装在生活的人。

透过电视，我们可以看到，黄磊的食堂和日本食堂如出一辙，甚至大了不少，餐具和座椅都是沿用的日本风格，没变。同样的日本服饰，日本木屐，甚至连脸上的疤痕都原封不动的复制粘贴过来了。日本的掌勺大叔，不精致，喜欢盘踞在厨房里，等到客人都走了，悠悠的点上一支烟，像个孤独的美食家。黄磊，怎么说呢，感觉有点油腻，有点做作。

服化道一样，情节内容一样，甚至连封面字体都一样，一股浓浓的抄袭风扑面而来。生搬硬套，反而失去了自己本质的东西。学习优秀经典的出发点是好的，但是得注意方式方法，鲁迅先生提出的“拿来主义”就有提到，所谓“拿来”，是有选择的拿，为我所用的拿，不亢不卑的拿。很显然，深夜食堂并没有做到。一部剧应如此，那么一家企业更应如此。

目前中国的集成吊顶市场发展势头正盛，国内市场较十年前也日趋饱和，产品同质化现象严重，在这样形势下，各品牌挖空心思在产品设计方面做文章，以高薪聘请国外设计师，想要打造接轨国际的各式风格装饰，但此时应切记不能忘本，做好平衡。

在这一点上，集成吊顶行业的龙头老大友邦就做的很好。友邦的设计师团队可谓国际化十足，汇聚了来自美国、日本、韩国、越南、西班牙等多国优秀设计师，将国外设计精神完全融入于中国设计之中，但同时，友邦的设计师团队中仍保持有一半是中国设计师，通过设计师之间的交流沟通，使中西方元素交相融合，打造出更适合中国人的产品。此举可谓真正体会到了“拿来主义”的精髓。

同理的，集成吊顶企业如果想进军海外市场，那么也就必须适应海外当地的风土人情，因地制宜，有选择性的加以结合发挥。

翻拍剧千千万，好评剧也是少的可怜，归根到底就是本土化的过程存在问题。所以吊顶企业在选择“拿来”时，一定要把握好“度”，切勿失去本质的东西。

文：中国集成吊顶网——麻花